Em ‘You Can See Everything,’ Elizabeth Holmes encontra sua altura no comediante Nathan Fielder
“Não é bizarro que eu tipo, fiz um programa de TV sobre um tipo de golpe de negócios, e você se meteu em confusão por tipo... um golpe de negócios?”, o comediante e cineasta Nathan Fielder pergunta gentilmente a Elizabeth Holmes.
Um mês antes de a notória CEO da Theranos se entregar para cumprir sua sentença de onze anos por fraude criminal em 2023, Holmes e seu marido contataram a A24 como uma última tentativa de eximi-la aos olhos do público, sugerindo que enviassem uma equipe de filmagem para documentar seus últimos dias de liberdade. Ao lado do diretor Lance Oppenheim, Fielder — um mestre da comédia do climão cujo trabalho frequentemente flerta com a linha entre fato e ficção — abraçou o projeto impossível de descobrir quem realmente é a infame ex-aluna de Stanford.
“Eu nunca havia feito essa conexão,” diz Holmes. “Acho que é uma situação bem diferente.”
Ninguém está mais preparado do que Fielder para sondar as profundezas da psique de Holmes. Seu programa satírico de docu-reality “Nathan for You” o catapultou ao estrelato cult ao assumir o papel de uma versão exagerada e inexpressiva de si mesmo, que tenta ajudar pequenas empresas em dificuldades executando intervenções idiotas. Em um episódio inicial que viralizou, Fielder convence uma cafeteria a mudar seu nome para “Dumb Starbucks” como uma estratégia de marketing, mas consulta um advogado para ajudá-lo a caminhar na linha tênue da lei de paródia e escapar de problemas legais.
“Se você apenas dissesse que, sabe, a Theranos era uma esquete de comédia, talvez você saísse impune,” Fielder diz a Holmes.
“Foi real.”
“Eu estava só fazendo uma piadinha. Talvez tenha sido de mau gosto.”
Nós já sabemos que Elizabeth Holmes não é inocente. O que ainda não conseguimos decifrar, no entanto, é se ela realmente acredita nisso quando diz que não fez nada de errado. Mesmo enquanto estava em julgamento — ouvindo depoimentos de investidores que perderam centenas de milhões de dólares, denunciantes que foram silenciados ao alertarem que os dispositivos de teste de sangue da Theranos não funcionavam, e pacientes que agiram com base em resultados incorretos de exames de sangue — Holmes nunca vacilou.
Ao longo do conjunto da obra metatextual de comédia de Fielder, nem mesmo seus fãs mais devotos conseguem distinguir exatamente quando ele está atuando, quando ele está sendo ele mesmo, e se o próprio Fielder ainda sabe onde traçar essa linha.
Dessa forma, Fielder é exatamente como Holmes: após mais de uma década sob os olhos do público, os observadores continuam cativados por cada uma de suas personas ambíguas.
“O mundo acredita em uma realidade sobre mim que não é verdadeira”, ela diz a Fielder. “Eu sei que não cometi nenhum crime.”
[O restante desta crítica contém spoilers.]
Logo no início das filmagens, o The York Times havia acabado de publicar um perfil de Holmes, que foi amplamente criticado na época por permitir que Holmes se retratasse como uma mãe inocente privada da chance de ver seus filhos crescerem.
E ainda assim, Holmes e seu marido, o herdeiro hoteleiro Billy Evans, ficaram furiosos com o artigo.
A certa altura de uma entrevista, Holmes diz ao repórter do Times que não ficou ofendida pela interpretação que a atriz Amanda Seyfried fez dela na minissérie da Hulu “The Dropout” porque, “Eles não estão interpretando a mim. Estão interpretando uma personagem que eu criei.”
Ela e seu marido insistiram que a citação foi tirada de contexto. Eles afirmam ter evidências de que Holmes na verdade disse: “Eles estão interpretando uma personagem que eles criaram”, isentando-a de qualquer implicação de que ela admitiu ter inventado uma persona inautêntica como CEO da Theranos.
Fielder pede a Evans várias vezes para compartilhar essa evidência para que ele possa provar que Holmes foi citada incorretamente. Ele nunca o faz.
Assim que Holmes se apresenta à prisão, Fielder fica angustiado enquanto tenta tirar algo de seu mês de filmagens. Ele convoca a ajudante perfeita para o ajudar a dissecar o comportamento desconcertante dela: a própria atriz que a interpreta em “The Dropout.”
Fielder exibe para Seyfried um clipe brutal de seu tempo com Holmes, quando ele tenta assistir a “The Dropout” com a própria figura central da série. Quando chegam a uma cena tensa envolvendo o ex-namorado manipulador de Holmes e ex-parceiro de crimes na Theranos, Sunny Balwani — que agora também está na prisão —, Holmes não consegue mais suportar assistir a essa versão fictícia de si mesma. Ela vira o rosto e chora.
Em outras palavras, Seyfried está assistindo a Holmes reagir à interpretação que Seyfried faz de Holmes, que provavelmente também estava interpretando uma personagem. Mas Seyfried não é a única criando uma aproximação grosseira da verdadeira Elizabeth. Evans construiu um avatar realista de IA de sua esposa, preso dentro de uma grande tela vertical que ele empurra até a mesa de jantar para sentar-se com ele e seus filhos como se ela estivesse realmente ali.
O restante do filme é uma constelação de personas em colisão. Embora seja um documentário de não ficção, fica claro que todos os envolvidos estão, em algum grau, também performando para as câmeras. Como poderiam não estar? A determinação de Seyfried em entender a história de Holmes parece pura, mas não passa despercebida pelo público o fato de que ela acabou de conseguir um papel principal em um dos filmes mais comentados do ano.
Enquanto isso, Evans se comporta de maneira tão inacreditavelmente atroz que ele pode até estar interpretando intencionalmente o vilão para angariar simpatia para sua esposa rejeitada.
Evans sabe que Fielder e Oppenheim não estão convencidos da inocência de Holmes. Este documentário não persuadirá ninguém a acreditar que sua esposa está sendo mantida injustamente sob custódia federal. Mas Evans faz a si mesmo parecer tão chocantemente antipático que alguns espectadores podem sair do teatro sentindo pena de Holmes, vendo-a como uma vítima e permitindo que ela reforce outra persona que adotou durante o julgamento: uma mulher inofensiva e dócil que foi manipulada por seu ex-parceiro para contar ingenuamente uma cascata de mentiras cada vez mais prejudiciais.
Assim que Holmes vai para a cadeia, Fielder não tem permissão para levar dispositivos de gravação quando a visita, então ele tenta escrever um roteiro de suas conversas de memória, lutando para recriar com precisão as nuances de uma conversa onde cada última palavra carrega um significado imenso. Com Seyfried reprisando seu papel de “The Dropout”, vemos a dupla praticar a leitura do roteiro, editando a linguagem enquanto Fielder tenta lembrar a frase exata e a entonação de Holmes.
No personagem de Holmes, Seyfried diz: “As pessoas acham que o programa da Amanda é um documentário. Eu sou tratada pior [na prisão] por causa de como ela me retratou.”
Enquanto lê as falas, Seyfried sai do personagem.
“Eu não fiz isso”, diz a atriz. “Ela fez isso consigo mesma.”
